Shigeyasu Kameo

14.07.2005 弓の働きと弦音の関係

この項については先ず、前回の＜理想の弓とは＞の９項弦音についてを参考して頂きたい。弓は武器として矢を射る為だけではなく、弓から発せられる音を儀式・魔除け等に使用されてきた。これは日本人の弓に対しての尊厳と、神聖な器としての考え方がある。ただ矢を射るだけであれば、弦音の善し悪しは問題ではないが、ここに日本人の弓道に対する物の考え方が表現されていると言えよう。弓道の行射中は静的で音は発せられないが、発射時は突如として動的に変化し､弦音・的中音による音としての表現が射の内容に加味される。弓道では正射正中（正しい射法に基づいた的中）を目標としており、的中音ない射は即ち、正射正中にならない。また、外見上では判断し難い射技の完成度と心気の働きは弦音によって表現される。この様な事から、弦音は審査での評価にも影響をあたえ、又自己の稽古でも弦音から射の善し悪しが判断できると言える。

弦が弓に接触する効果

弓が捻られているために弦は弓のやや右側を的方向へ進む推進力が働く。弦が弓上部に衝突する事により、弦の的方向への推進力を和らげ、よって弓の的方向への膨らみは小さくなる。弦が弓に接触しないと仮定すると、弦の推進力によって弓は反動で大きく的方向へしなり、弓の発射後の振動幅は縦・横方向共に増加する。
弦の的方向への推進力を弓の回転力へ変える働きもあり、弓の振動・衝撃は回転線上で徐々に弱められる。これはハンマー投げでも見られるように、競技者（弓）はハンマー（矢）に大きな推進力を与えるが、自分は同一回転軸上に残ることからも分かる。
和弓は上下に長さの違いがある事から引き取るにしたがって弓は前方へ傾斜し、発射後は、この仰角（傾斜）が元の位置に戻る特性がある（変化Ｎ）。弓の下部は弦の推進方向と同じ方向へ向かう事から、振動は減退される。反対に弓上部は弦の推進方向と逆方向へ向かう事から、振動・衝撃が強いと言える。但し、このことにより、弓上下の長さは違うが、結局は弓の両先端はほぼ同時に弦が戻ってきていると言え、矢飛びへは不合理的ではない。右手親指による弦の取りかけ口が矢のやや下側である事と、弓下部の復元後、やや遅れて弓上部が復元する事により、弦上の波（振動）と弓自体の振動は下部から上部へ流れ、そのまま弓の上部先端から放出され、弦音となって現れる。弦が弓に接触しないと仮定すると、振動は下から上方へ、その後上から下方へ戻ってくるために、振動は握りを中心に縦方向へ大きく続き、衝撃も大きい。

洋弓の場合
洋弓では弦は弓の中心へ向かって進み、弦と弓が直接接触しない為に、発射後は弓・弦共に上下に引き伸ばされ、弓の衝撃・振動は弓の両先端から弓の中心・握り部分へ向かうことになる。又弓自体が短い為に、振動分散面積が和弓に比べはるかに少ない事から、振動は大きいといえる。このことから構造上、振動衝撃分散装置が握りの位置から上下に取り付けられている。

和弓の構造と射法
日本の弓は矢勢・貫通力を増す為に、弓の構造が精密になり、弓の裏反りを強め、更に弓を捻る射法が完成された。日本の弓は長く上下の長さが違うが、それににより矢尺は相対的長くなり、弓の破損率が減少し、発射後の振動・衝撃吸収を効率的にしている。この事が江戸時代に盛んに行われた三十三間堂での通矢での偉業を成し遂げるのに必要であったと考えられ、その時代の洋弓では到底為し遂げられなかったと思われる。

射技の弦音への影響
短い弦音の条件として、弦の波幅が縦横共に少ない事が挙げられる。これは右手の離れの善し悪し（離れで弦の移動が少ない事）と、左手の弓に対する力の角度（弓にかかっている上下の力の分配）で決定される。高い弦音の条件として、弦が出来るだけ伸び切った状態で上関板に接触する事が挙げられる。これは左手の内が持続的に矢筋に働き、弦が矢を長く推す事により向上する。反対に矢が弦から早く放れた場合は、一旦伸び切った弦が再び収縮運動を起こし弦は再び波をうち、空筈状態が大きく為るために弓への衝撃も増加する。

まとめ
良い弦音が出ると、発射後の衝撃・振動が少なく、弓は振れることなく自然に手の内に収まる。これは射手にとっては心地よい感覚であり、残身に締まりを与える。又矢飛びは向上し、矢勢・貫通力の強い矢がでる。よって弦音は射全体の内面・外面の総合評価となり、更に芸術的（音楽的）な表現であるとも言えるであろう。弦音は上記の如く、弓を捻る射法と弓の構造上から来る弓の働き、そして振動・衝撃吸収を助ける為に偶然起こった現象であったと想定するが、それにしても弦音に対する日本人の追求心は強く、現在の様に華麗で澄んだ弦音を作り出した先人の努力に感謝し、又自分が射技の向上によってよい弦音を追求出来る事有難く思っている。今後もよい弦音を探求していきたい。